尼古拉斯·德·斯塔尔(Nicolas deStaël),在阿格里真托(Agrigento)一见钟情

<span>2017-05-22</span>
1953年夏天,这位法国画家与妻子,孩子和未来的情妇开始了一次疯狂的意大利之旅。

西西里岛和它所掩盖的希腊神庙将给他留下深刻的印象,以至于他返回普罗旺斯后,将构成他作品中一些最强烈的风景。

 

1953年,尼古拉斯·德·斯塔尔(Nicolas deStaël)沿大索尔(Saint soleil)路线前往意大利时,只获得了几天的驾照。 在雪铁龙面包车中,它既嘈杂又令人不舒服,画家安装了铂尔曼长凳。 那里有他的三个孩子,安妮,劳伦斯和杰罗姆; 弗朗索瓦(Françoise),他的妻子怀有一个小男孩; 还有两个朋友Ciska Grillet和Jeanne Polge,他们很快将成为他的情妇。

 

去年冬天在纽约举行的诺德勒美术馆展览是美国的第一个大型展览,取得了巨大的成功,并取得了商业上的成功。 画家自相矛盾地从嘲讽和核算中被削弱,从中变得反常,这在他这个“不可居住的城市”面前已经显现出来。 而且,如果在法国商人流亡美国后提供给他的合同,保罗·罗森伯格(Paul Rosenberg)曾代表布拉克,马蒂斯或毕加索而闻名,则使他摆脱了长期的财务担忧,他毫不犹豫地签了字。 。 斯塔尔知道这一点,他将不得不做更多更好的工作……所以画家出发去度假了。

 

实际上,旅行比假期更重要。 在纯古典传统中学习旅行,例如1935世纪的画家。 这不是第一个,离它还很远。 在大众旅游业还不存在的时候,斯塔尔(Staël)于1938年访问了西班牙,学习了韦拉斯克斯(Vélasquez)和格列柯(El Greco)的课程,然后前往摩洛哥,在沙漠的大门口,他“学习了”看到颜色”,并遇见珍妮·吉洛。 XNUMX年,他和她一起在意大利呆了几个月,对庞贝的访问感到失望,但很高兴每天看到贝里尼,曼特尼亚,安东尼奥·德·墨西拿和提香。 他不像老弗莱明斯,荷兰威猛(Vermeer),伦勃朗(Rembrandt),范德米尔(Van der Meer)那样亲近他,但他从中学到了很多东西。

 

毫无疑问,再次找到他们的喜悦主持了这次疯狂的,几乎即兴的旅行的想法。 Staël从他来过夏季的沃克吕兹(Vaucluse)的拉涅斯(Lagnes)到达热那亚,那不勒斯和西西里。 正如文森佐·康索洛(Vincenzo Consolo)所描述的那样,在“花园和硫磺之岛,欢乐与痛苦,浪漫与暴力”上,他醉于这种光,使月底的焦炭风景沐浴八月,然后降落在仅凭名字就可以梦想得到的城市中:巴勒莫,拉古萨,锡拉丘兹,卡塔尼亚,陶尔米纳,塞利南德,阿格里真托。

 

树木和圆柱

距后者的中世纪小巷仅数公里,面朝大海,出现了神庙谷,是希腊人于公元前XNUMX世纪建立的这座城市的崇高遗迹。 品达说:“最美丽的凡人城市”以娱乐的品味,装饰着金色的衣服和为儿童所养的鸟类而建的精美纪念物而称赞狄奥多罗斯·西库斯(Diodorus Siculus)几个世纪。 如果这些早已不复存在,那么奉献给女神和神灵的神社仍然存在。 他们的多立克柱立在地平线前,凝灰岩在日落时呈现出金色,这是所有安慰的颜色,仍然构成了今天难忘的景象。 这也是斯塔尔的一堂课:希腊人所给予的教训,这是斯塔尔所认为的唯一能够“夺回太阳”的多样性。 面对这个神话般的全景,面对纯正的千年历史,Staël不会绘画,但会用Flo-master的毛毡填充笔记本。 绘图速度很快,无需犹豫或修饰。 简单好用的手势可以在几行中跟踪树和列。 光线照射下的景观的骨骼被简化为基本元素,永恒的元素与纯净的现在融为一体,其动力来自两千多年前的运动。

 

安妮·德·斯塔尔(Anne deStaël)在法国普罗旺斯举办的非常漂亮的展览“尼古拉斯·德·斯塔尔”(Nicolas deStaëlin Provence)中回忆说:“在令人窒息的高温,高涨和他的笔记本上布满了凝视的笔记之间,我的父亲喝醉了。” 2018年在普罗旺斯地区艾克斯(Bouches-du-Rhône)的Hôtelde Caumont举行。 在噪音,灰尘,潮湿的道路上,这条路将画家和他的护送带到了马萨乔的十字架上,到达了那不勒斯的卡波迪蒙特博物馆,再到阿西西圣弗朗西斯上教堂的西马布埃和乔托的壁画。穿越圣弗朗西斯·阿雷佐(San Francesco d'Arezzo)的皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡(Piero della Francesca)的《真实十字架的传说》,锡耶纳大教堂的大理石路面,费拉拉(Ferrara)的史宾纳博物馆(Spina Museum)的伊特鲁里亚收藏品,弗拉·安吉利科(Fra Angelico)在佛罗伦萨圣马可修道院的壁画,还有罗马的街道,拉文纳(Ravenna)的马赛克以及庞贝和帕埃斯图姆(Paestum)的遗址,这使他在第一次逗留时就感到失望。 在雪铁龙地铁站进行的盛大旅行,气氛逐渐变得更加紧张:在颠簸和混乱的旅程中,斯塔尔逐渐靠近珍妮...

 

田园诗和悲歌

3月XNUMX日,Ciska Grillet写信给RenéChar:“啊! 蕾妮(René),如果您只知道这一趟! 恐怖和奇观混合在一起。 星空笼罩着我们沉睡的头。 拉斐尔和梵蒂冈,西斯廷和面包车的摇摆。 但是这一切都被阿格里真托的美丽所淹没。” 诗人是共同的朋友。 他与Staël建立了极大的友谊。 是他鼓励画家在普罗旺斯“靠近光明,靠近破碎的蓝色”定居普罗旺斯。 他也向他介绍了Ciska Grillet,尤其是Jeanne,Staël很快就对他们感到了绝望的爱。

 

因此,在西西里岛上同时发生了激烈,残酷和美丽的事情,西西里岛是橙花和gall的岛,是田园诗和挽歌。 1953年XNUMX月回国后,史塔尔(Staël)离开自己,首先在拉涅斯(Lagnes)工作,然后在他所购入的大型建筑-梅纳贝斯(Vaucluse)的Le Castellet的新车间里工作。 在这种“残暴的和平”中,在这种“可悲的孤独”中,正是阿格里真托像视网膜上的坚毅一样返回。 他写信给雷内·查尔(RenéChar),他说:“我已经成为一个灵魂,成为了希腊神庙中的油漆鬼。

 

使用“西西里景观”系列,材料变得更轻,调色板也随之改变。 他的作品特有的浓密,质感消失了,取而代之的是大的单色范围。 纯净的平原在其报告中表现出强烈的暴力性,违反直觉,证明了该岛的光照强度及其碲强度。 红色,黑色,绿色或李子天空; “色巴掌,坚硬,公正,极富朝气,简单,原始”,以无与伦比的呼吸,几乎是火山的作用为这些画作增添了深度。 “斯塔尔在这个系列的主画布上,甚至返回到无法清除的剥离,大海的黑暗空隙,猩红色天空的残酷压迫。 黑色漆皮的道路,飞向无限远,表达出一种眩晕感,这是笔刷的狂热使用所致。

 

父亲的愤怒

“我们永远不会描绘我们所看到的或认为我们所看到的,我们以一千次振动来描绘受到的打击,以得到相似,不同的打击。” 1950年,斯塔尔肯定道。中暑和闪电同时发生在1953年这个夏天结束时完全是在普罗旺斯产生的这些画作中。 除了西西里人系列的风景外,还有裸体:坐着的女人和人物,坐着的裸体人物,倾斜的人物……未知之物就是让娜,成为她的爱人,同时给予和拒绝,不包括离开丈夫和孩子。

 

在紧张的几个月的工作结束后,Staël写信给Paul Rosenberg:“在这里,我给您的是您所拥有的,足以做我有史以来最美丽的展览。” 没有画家的麻烦,它便于1954年XNUMX月在纽约开幕,并取得了巨大的成功。 第二年,斯塔尔选择离开他的工作室,从他的工作室的窗户跳到安提比斯城墙面对海。

 

她的女儿安妮(Anne)在她的著作《 Du traitàla couleur》中,记起了西西里岛之行以及她父亲无法进入塞利南德考古遗址的愤怒。 她写道:“我们去洗澡了。 一天结束时,大海像铅一样的空气。 我看到父亲在天鹅绒,油和大海中游泳,独自一人走很远。 夜晚关闭了大海。对我来说,没有回头路了,而且他没有回来。”

 

 

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