尼古拉斯·德·斯塔尔手绘画的复制品

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在尼古拉斯·德·斯泰尔(Nicolas de Stael)的画布上进行油画复制

多数情况 Nicolas de Stael的复制品具有极其重要的意义,由颜色叠加而成。 用尼古拉斯·德·斯泰尔(Nicolas de Stael)的风格,这把刀迅速地代替了刷子,他甚至用了抹子,一种形状加宽的刮刀和亮起的调色板。

 

当然,我们不使用刮刀,但我们使用画家的刀来制作复制品,试图尽可能地复制画家的爪子。

油漆工直接使用从管中出来的油漆进行工作,而无需尝试对其进行稀释,这是唯一能够使油漆具有​​厚度和足够材料以达到令人满意的复制效果的方法。

Nicolas de Stael的风格

与同胞安德烈·兰斯科伊(AndréLanskoy)不同,尼古拉斯·德·斯塔尔(Nicolas deStaël)故意并在1942年之后就放弃了具象绘画,而是主张自由表达色度值,他们自己考虑了色阶,而没有考虑模仿顺序。

gris sur fond gris是艺术家的第一批抽象作品之一。 它是按照相当易读的形式计划组织的; 各种紧密互锁的元素以两个相对的角度分布,一个在另一个的顶部封闭,从而在绘画内部形成一个封闭的空间。

 

几何形状和围绕它们的粗黑线在艺术上似乎并不陌生阿尔贝托·马格内利 deStaël在1940至1943年间在尼斯期间经常碰面。后者的影响无疑使这位年轻的俄罗斯画家将自己导向抽象及其表现力。

 

然而,Staël的个性已经在其柔和的,灰色和黑色色调调色板中得到明显体现,并伴有一些白色以及罕见的红色调,几乎没有预示着其未来的配色方案。 音调比经过专业研究; 在某些几何图形中,我们可以区分出具有特定且连贯的颜色协议的小型自主抽象画。

这幅漆黑但没有悲伤的画作,对应的是画家最艰难的时期。 尽管如此,它仍然揭示了色彩学家Nicolas deStaël的杰出才能,他将继续发展这一才能。

 

从1943年开始,所有关于外界的提及都从他的作品中消失了,从没有促使尼古拉斯·德·斯塔尔(Nicolas deStaël)认为自己是抽象艺术家。 相反,他坚定地断言自己属于塑像,但他所代表的塑像不再是模仿而是诗意的,体现在绘画行为中。 让·普兰克(Jean Planque)从未将画家的第一时期与随后的时期分开。 他完美地衡量了它的连续性,因为在他眼中,没有油漆像德斯塔尔本人所说的那样:“人们看到或想看的东西……一幅受到一千次震动的油漆”。 

Nicolas de Stael的一些画作

Nicolas de Stael的一个小故事

  • 尼古拉斯·德·斯塔尔(Nicolas deStaël)于1914年在圣彼得堡出生
  • 1932年进入布鲁塞尔美术学院
  • 1935年访问意大利,荷兰和西班牙后,他在访问摩洛哥期间开始绘画
  • 1941年从外国军队复员,他移居尼斯
  • 1943年他与Braque和Alberto Magnelli的会面具有决定性意义
  • 1945年,“珍妮·布彻”画廊的展览向公众展示了它。 妻子珍妮(Jeannine)的去世使他陷入了沮丧的时期
  • 1952年创作了他最好的画作:屋顶,足球运动员,音乐家
  • 1953年,由于商人雅克·杜堡(Jacques Dubourg),他的物质状况得到改善。 在美国取得成功
  • 1954年在Ménerbes(沃克吕兹省)住宿后在安提布定居
  • 1955年14月XNUMX日被杀,将自己扔进工作室的窗户。
阅读有关的传记 尼古拉斯·德·斯泰尔

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